T-art在逆境中突圍

T-art在逆境中突圍

在亞洲及台灣今年春拍普遍低迷之際，T-art硬著頭皮在6月底於台中長榮桂冠酒店緊接著上場，卻創下規模成長一倍，業績倍增五成的佳績。這次共有56個展位，比第一屆成長一倍，展出樓層增為兩層，參觀人數預估約2500人次，與前屆相當。但是由展商提供的成交統計來看，現場成交總額保守估計為3800萬，較前屆成長高達五成，交出相當漂亮的成績單。

T-ART執行長賴綠慧開心地表示，「台中的收藏家們真是太可愛了，他們用實際的行動支持在地的藝術活動，讓我們對T-art這個品牌在台中生根更加有信心，冀望未來這個藝術平台能繼續擴大，並做出人人喊讚的好口碑！」

據多家參展畫商表示，T-art的收藏家們有極高比例是建築相關業者，有好幾家基地設在台中的建設營造公司及建築設計公司像是在「大採購」，有些還要求訂製更大尺寸的作品。藉由參展畫廊與經營團隊的努力運作，讓畫廊彼此與藏家的互動更密切，難怪好多展商說，「明年一定還要來！」

綜合來看，T-art藏家們理性與感性兼具，收藏方向可分為三大類。一是名家精品，對於市場熱絡具潛力的作品，只要價格合理便立即出手購藏。二是家居擺設，適合居家佈置且雅俗共賞的藝術創作，頗受入門新藏家歡迎。三是文創商品，藝術相關的文創商品和伴手禮也有一定的商機。

這次有幾位新銳藝術家特別值得注意，藝境畫廊的張瑞頻，觀察她所創造出來的「水桶人」形象，上穿藍色橫條紋衣、下著綠色純色長褲與黑色及膝長靴，雙手戴著白色手套，手緊握木製棍棒。棍棒明顯就是武器，武器帶來的是暴力的想像，而暴力卻是權力得以屹立不搖的根基。張瑞頻畫中的「水桶人」總是高舉著棍棒，進行著攻擊破壞的摧毀行動，尤其集體出動的時候，帶來的是喪失理智的盲目群體暴力。然而，如果棍棒是握在王公貴族或獨裁者的手上，則棍棒象徵著面對百姓時的無上權力，衍伸而出的是社會中無形的監控力量。「水桶人」之所以稱為水桶人，乃因為有黑色的水桶將整個頭部蓋住，水桶畢竟不是鋼盔而能抵擋敵人的砍殺，與其說水桶作為一種保護措施，還不如說水桶是自欺欺人的鴕鳥心態所安設的絕緣裝置，難道閉上眼睛就以為沒看見？難道沒看見就以為不存在？水桶的存在正是對與世界溝通的抗拒，也是對為所欲為的掩護，簡而言之，水桶是對盲目自由的嚮往與確保。水桶蓋頭的裝扮，顯示出水桶人非但不是勇敢的，反而是自卑而膽小的，他只是因為有了水桶聊以自慰的假象保障，才敢作勢反擊。

大河美術的楊博堯，作品營造出的氛圍，帶給人全新的體驗，將散落不同時空的片段相連，透過攝影紀錄風景的觀景窗，由造型角色皆多變的樂高玩具人引領觀者來回穿梭，跟隨他的眼界四處探索，挖掘一些平常很少留心的角落與內在風景。另一位藝術家劉哲榮透過視點變異、時空轉換，以動物觀點來觀看人類社會；卻是建構在人類思維下的動物觀點，在張力十足劇場式的氛圍下，帶有些許的黑色幽默與不安全感。

來自東京的小暮畫廊(Gallery Kogure)這次帶來了永井夏夕(Nagai Taichung)作品，她所創造出的虛構風景線，觀者必須拿著放大鏡觀看，隱喻著每天不變的日常生活中的微小變化。

T-art在台中已站穩腳步，顯示飯店型態的藝術博覽會已不再是台北獨尊的態勢，藝術時尚的風潮已從淡水河延伸到濁水溪，受到更多藝術愛好者的歡迎，明年狀況如何，值得拭目以待！