跟感覺私奔 ~ 薄汾萍

來到薄汾萍的工作室，可以看到各式各樣的手創藝術，有紙雕、陶藝、翻糖花、金工，甚至於端出來招待客人的各式甜點都是由她親手製作。目不暇給的展示品讓人驚艷，但她卻謙虛地說自己只是設計師而不能算是一位藝術家，因為早在多年前她就立定志向，從 65 歲開始全心投入自己醉心的工作，而之前的許多創作則被她形容成 ~ 為生計打拼的結果。

畢業於復興美工的薄汾萍創作基礎非常紮實，從事飾品開發設計大約 23 個年頭，她的工廠從台灣開到內地，外銷到日本、美國、法蘭克福 ...... 經由商展讓世界各地的人認識並欣賞她的作品。也因為做手工藝品外銷必須要因應各種商品的需求，所以對於各種原料素材都有所接觸和認識，她說：「在激烈的競爭中，如果大家的水平都差不多，有一點特別的細膩心思就能夠吸引人」，這也是她的事業版圖越做越大的主因。

由於工作之需要，將她的設計與手藝磨練的更為精進，然而在她的內心深處「人」還是最重要的一環，物質只是為了讓生活持續下去的元素。當家裡的兩位長輩相繼過世之後，她將原來在深圳 1300 多個員工的工廠慢慢縮編，後來以幾乎半買半送的方式結束營業。因為對銀飾和琉璃一直很有興趣，工廠結束後，又和朋友到廈門開了一間規模較小的琉璃廠。但真正萌生退休的念頭是因為女兒懷了老二，她想要回來幫長孫女做便當。

特別喜歡孩子的薄汾萍興致勃勃的計劃她的退休生涯，但是女兒悍然拒絕，她說自己生的孩子應該自己負責，婉拒了媽媽的好意。閒不下來的薄汾萍不做事真的很難過，為了追上這個時代的腳步，她從 2006 年開始學習電腦設計，從最陌生的電腦繪圖開始學起，接著朝立體創作發展，重拾工藝雕塑興趣。

退休後第一份工作上門，她接下立體繪本的製作，並以自己擅長的布偶、陶偶、和紙雕 ...... 陸續出了一套童書，這也是她展開紙雕創作的契機。

漸漸地許多大型裝置藝術領域，開始看見她參與的身影。大家記憶猶新的「一千六百隻貓熊世界之旅」裝置藝術 2014 年在台灣展出，與貓熊在台北十個景點一起出現的十隻稀有動物，包括石虎、黑犀牛、雲豹等，都是她的作品。

她謙虛地表示因為手作物件對她而言，已經是非常熟練的技巧了，所以近年來的創作她反而追求質樸感，從溜到拙，其實要丟掉的東西很多，她想放掉既有做法的記憶，於是試著用左手為主力創作，又經過一段時間琢磨後，她發現那不是手的問題而是腦袋裡思考方式的選擇。如今，創作成為薄汾萍退休生活的主旋律。常與她合作的轉角藝術工程負責人許智棕說，薄汾萍個性積極，「常常半夜三、四點還在談工作。」禾野廣告總經理邱俊元則表示，她對傳承技藝給後進「有無私的熱情」。

薄汾萍的藝術天分或許是來自家族遺傳，因為姊姊薄茵萍也是知名藝術家，台北美術館三十周年慶規畫的「台灣現當代女性藝術五部曲，一九三○～一九八三」，薄茵萍就列名其中。

姊姊薄茵萍比薄汾萍大十二歲，還曾經當過自己的老師，所以從小就是她非常仰望的偶象。只要姐姐一聲召喚，她會放下手邊工作，改變所有行程來配合姐姐的指令。一向讓人覺得充滿自信的薄汾萍笑著說：「在成長的路上，總覺得自己是薄茵萍的妹妹這個角色多過於薄汾萍本人，那種敬畏的感覺已經根深蒂固在心理和行為上。」

近年來她試著走出姐姐的光環，開始學著誠實面對自己、與自己和解。

人生上半場，雖然事業有成，但她也承認自己的叛逆；人生下半場，她不再向外追尋，遠走他鄉的遊子「回家」了，她頓悟「控制不了的事就放下」，漸漸地，她對自己的情緒或想法都比較踏實，「以前糾結的執念也淡了。我開始覺得自己是薄汾萍，而不只是薄茵萍的妹妹。」隨著念頭的轉變，薄汾萍與家人相處的摩擦少了，彼此之間的步調越來越融洽，越來越和諧。

工作室的白牆上，用英文寫著「elope with love」（跟感覺私奔）。這句話就是她一路走來的心情 ....... 不僅是她以前工作室的名稱，其實用來形容她戲劇性的起伏人生也頗合適。二十二歲時，薄汾萍因不想按父母之命嫁人，就和認識七天的船員帶著一百塊私奔了，這也可以看出來，她的物質欲望其實不高。

很多認識薄汾萍的人都說她是十八般武藝樣樣精通的才女，但是她立刻回應：「我不會開車，這是最遺憾的事情。」而不會開車主要的原因可能就是由於她隨時隨地都在思考，所以無法集中注意力 .......，她希望有一天能將自己做的玩偶和故事帶到偏鄉，照顧那些資源比較少的孩子，這個時候就需要會開車的朋友協助，而她打算用自己手工做的美食當成交換的籌碼。

許多人害怕歲月不待，然而薄汾萍卻殷殷期盼著迎接 65 歲的自己，她很堅持做自己有興趣的事情才能夠長長久久。她希望透過創作證明自己、實現自我，雕塑出屬於自己的人生作品。