天染工坊～陳景林

天染工坊～陳景林

天然工坊是一座以研究帶動教學與產品設計，以推廣友善大地的天然染織為職志的 自營工坊。創辦人陳景林及馬毓秀三十多年來積極投入染織工藝的纖維材質、天然 染料與染織技藝的研究，出版過許多本染織專業著作，並經常發表作品與策展，在 推廣染織工藝上，從造型、色彩、材質、技法、應用 ...... 等不同層面探討染織的發 展課題，從學校設計教育與社會教育雙向推動染織工藝的發展，不遺餘力。

國立師範大學美術研究所畢業的陳景林教授，原本在學校主修的課程是西畫：水彩、 油畫、素描，所以從事色彩學研究一方面是學有專長，另一方面也是從工作中誘 發的興趣。早在三十年前就投入纖維藝術創作，也獲得一些工藝大獎，但是他一直 在尋找屬於自己文化系統裡的一些創作元素，他摒除了大部分人重視的皇室精緻工 藝，反而對於庶民工藝，特別能夠代表一個世代的母體文化元素感到興趣。於是他 全心投入田野調查，一開始從台灣的原住民和少數民族著手，採集、記錄一些技藝的整理工作。

陳景林教授剛接觸天然染色的緣由是來自於日本和服。當時台灣存在著七、八家織 造日本和服的公司，他們用手工織造和服的衣身跟腰帶。當他看到一捲捲用棉紙包 起來的織品在會議桌上慢慢展開 ，他說：「我彷彿看到了一個歷史長卷的展現， 那一刻深受感動！我想我一定要找到這些色彩，這些色彩那麼自然、精絕、優雅， 像我們的文化一樣那麼博大精深！」

凡走過必留下痕跡，從台灣原住民到中國大西南、日本、韓國以及南洋國家，這些 田野調查搜尋過程的點點滴滴便是成就天染工坊的養份。 許多人對陳景林教授的山水畫感到好奇，其實那些全部都是泡在染缸裡面染出來的 顏色，並不是很多人想像可能是用刷子蘸染料把它畫上去的。面料必須要進染缸來 浸染，染色工藝必須解決很多防染的問題，例如：蠟防染、縫防染、糊防染或夾防 染 ...... 等等。 他投入很多時間做不同工藝的分疏、梳理，天然染料是屬於傳統色彩的研究，他對 各種色料追根溯源堅持且執著。 他認為天然染色發展到目前，盲點之一是學技而不學藝，盲點之二，就是只想學防 染技術和色彩的附著，但欠缺對材質的瞭解和研究。事實上，棉、麻、絲、毛四大 纖維種類都有不同質性，它們和色素的結合各有差別。 纖維中有一個品種非常的麻煩，為什麼會有「麻煩」這個詞？因為「麻」的確很煩！ 麻的種類非常多，多到我們理不清楚，理不清楚還是要理清楚，那就必須把纖維材 質做研究分類。 教授做了很多纖維組織的試片，而這些試片跟織品、刺繡等技藝有一些關係，我們在染色之外，對織品本身的理解絕對有助於染色的發展，他認為這也是重要的功課。

陳景林教授投入許多心力在教育和社會推廣，他們舉辦一些活動，讓原本對染織不 熟悉的社會大眾，開始去關注環保以及色彩美感、色彩美學的課題。 一般人會著迷於色彩而比較忽略親膚特性，所以在辦活動的時候就會讓大眾去撫 摸、去感受纖維材質給人不同的觸感。當然要更貼近生活，便針對家庭佈置，不同 空間的應用去做布料染色和線材編織。 他將過去多年的染織經驗，歸納濃縮成教學綱領～天然染色的六藝：形之美 ( 造形 美的追求 )、色之雅 ( 色彩應用要高雅 )、質之優 ( 質感與肌理的優美 )、技之精 ( 技 藝要精良 )、用之當 ( 設計應用要恰當 )、史之見 ( 瞭解染織史，使眼界、眼光、看 法擴大 )。 他常叮囑學生：「閱覽是一個重要的工作。在很多博物館中看到不同的工藝表現， 讓我們增廣見聞，能瞭解在不同的地域、不同的年代裡，曾經出現一些什麼樣的重 要工藝，這使我們能夠擴大視野。天然染色不是一個地方自己獨立個體的存在，而是與國際接軌的。」