描寫自然、表現自然、創造自然～馬白水

圖說:走向長春祠 On the way to Changchun Temple/1958/ 水彩、水彩紙 /77.5 × 58 cm

中部橫貫公路沿途的景觀是馬白水先生很愛寫生作畫的地方。此件完成於1958 年， 已是他水彩技法臻於純熟且個人畫風確立之時。

前一年所出版之《水彩畫法圖解》即歸納他對於水彩創作與教學之心得。他的水彩 風格絕非亦步亦趨跟隨前人之技藝，而有所突破。其用色不拘於寫實表象，例如此 畫的繽紛多彩，不僅呈顯山崖陡峭與地貌，更能吸引觀者之注目。

圖說:憶華山 Memory of Huashan/1965/ 彩墨、棉紙 /104 × 68 cm

馬白水先生水彩畫的一大特色就是融入 東方水墨的表現手法，如皴法與墨色之 運用，足見其傳統技法之根柢基礎與轉 化的創意。他亦有以水墨為創作媒材的 作品傳世，其中固然有傳統的成份，但 自有獨創之處。例如這件作品就幾乎不 太使用皴法，即使山壁部份亦然，暈染 效果也很節制，並無大片潑墨，左方墨 色團塊雖略有渲染但面積不大，此作構 圖更有變化，且呈現出夜色的情景。

圖說:滿載 Expecting Harvest/1966/ 彩墨、棉紙 /17 × 90 cm

固然馬白水先生的作品以風景畫居多，但他的目光並不只注意自然美景，也不時聚 焦於具有地方色彩的人文風貌。

例如這幅作品就不僅是海景圖，畫中人們群聚海灘共同合力將網繩拉上岸，更是重 點主題。這種臺灣古老的捕魚方式，臺語稱為「牽罟」（發音為 khan-koo），是由 漁船將帶狀曳地網拖離海岸並撒放海中，而漁網的兩端則固定在岸邊，魚群被攔截 圍住後，岸上的人再協力將魚網拉上岸來，而後所有參與者皆可分得漁獲。他以橫 幅方式畫下此種臺灣傳統漁業文化，確實別出心裁。

圖說:懸崖公園 (1)Palisade Interstate Park (1)/1977/ 彩墨 、棉紙 /50.3 × 60.8 cm

馬白水由國立臺灣師範大學退休，而後移居美國紐約，但他仍持續創作不怠。

他常於紐約市郊哈德遜河畔的公園賞景寫生，如河濱公園或懸崖公園等地，都是他 經常前往之處。此作右方山壁以大片黑墨為主，並輔以彩墨設色的畫法，彷若尋常 東方水墨畫作，但畫面左方則出現一座現代的巨型鋼索吊橋，即紐約知名的華盛頓 大橋，不只是點綴之背景，顯見馬白水有意描繪當代景觀的嘗試。

圖說:西門町街景 Ximending Street Scene/1956/ 水彩、水彩紙 /55 × 79 cm

馬白水的水彩畫作雖自然風景較多，且以此聞名，但他亦有其他題材作品傳世。 僅就風景畫一類而言，他也有創作多幅城市街景的畫作，例如這件完成於 1956 年 的作品，就是以臺北市西門町的景象為主題。

圖中可看到當時流行的交通工具三輪車（或稱黃包車）在街頭載客運行，確實為時 代之見證。

圖說:碧潭 Bitan/1970/ 彩墨 、棉紙 /22.6 × 28.8 cm

碧潭是聞名遐邇位於新店的觀光景點。新店溪由山區流入新店時，由於河面變得較 為寬闊而形成類似水潭狀的河段，且因水面澄碧而被稱為碧潭。1937 年落成的吊 橋更成為碧潭的名勝美景，此作即以此為主題。

馬白水另有多幅畫作以碧潭為題，足見他對此地景色的喜愛。這幅作品的媒材是彩 墨，但吊橋的鋼索與山壁的輪廓線，卻用類似鋼筆黑線條予以勾勒描繪，與傳統山 水畫的畫法不同，卻不突兀，具有特殊的美感。